圣地亚哥动漫展：米哈游公司亮相绝区零崩坏：星穹铁道等游戏 被迪士尼冲击的日本票房，由动漫拯救

圣地亚哥动漫展：米哈游公司亮相绝区零崩坏：星穹铁道等游戏 被迪士尼冲击的日本票房，由动漫拯救， 

圣地亚哥动漫展：米哈游公司亮相绝区零崩坏：星穹铁道等游戏

美国圣地亚哥动漫展览会（SDCC）正在举行中，米哈游公司也参加了本次展会。展会上，我们看到了《绝区零》的看板娘安比·德玛拉、《崩坏：星穹铁道》角色帕姆以及以银狼为主题的机箱等展品。这些展品展示了米哈游公司在游戏界的地位和实力。

在此次展会上，我们可以看到安比·德玛拉穿着华丽的衣服，表现出她独特的魅力。此外，《崩坏：星穹铁道》角色帕姆也吸引了大量观众的关注。这款角色在游戏中扮演着重要角色，因此她的亮相无疑会引起玩家们的兴趣。

除了游戏角色外，米哈游还展示了一款以银狼为主题的机箱。这款机箱设计独特，给人一种科技感和未来感。它可能是游戏中某个场景或者元素的再现，让玩家们更加期待这款游戏的发布。

总体而言，这次展会为玩家们提供了一个了解最新游戏动态和体验产品的机会。米哈游公司的参展，不仅展示了他们的实力，也为玩家们带来了更多的期待。我们期待着米哈游公司能够在未来的日子里带来更多精彩的游戏作品。


被迪士尼冲击的日本票房，由动漫拯救

2021年，日本院线总票房实现双位数增长，但仅恢复至巅峰期的六成左右。

细分来看，本土电影不仅创下接近80%的份额新高，更取得史上第三高的收益数字，成为大银幕复苏的主要推动力；相比之下，进口片成绩在前年的基础上进一步下滑，以迪士尼为首的好莱坞片厂开展流媒体实验，对旗下电影的日本票房造成负面影响，未来这一变量将成为左右市场的关键。

本土电影撑起院线，进口片份额创新低

据日本电影制作者联盟统计，2021年日本总票房报收于1619亿日元（合14.2亿美元），同比前年的1433亿日元提高约12.99%；但与2019年创下的2612亿日元（合22.9亿美元）相比，去年仅回升到了62%的水平，显示日本院线尚未完全复苏。

从售票数看，2021年日本共卖出近1.15亿张电影票，比前年的1.06亿张高出8.18%，不过距2019年的1.95亿张仍有约41%的跌幅。另外，2021年日本电影票单价达到1410日元，涨幅较此前数年更为凶猛。

2021年，本土电影的总票房为1283亿日元（合11.3亿美元），市场份额达到创纪录的79.3%，在前年76.3%的基础上更进一步，甚至超过1960年的78.3%，为有统计以来的最佳数字。从绝对值来看，2021年日影的总票房在本世纪足以排到第3名，仅次于2016年的1486亿日元和2019年的1422亿日元，略微超过2012年的1282亿日元；在前年降至1093亿日元后，2021年日影实现双位数的正增长，成为市场触底反弹的主力军。

与此相对，进口电影的总票房跌至336亿日元，较前年的340亿日元再度下滑，市场占有率更萎缩至20.7%，在与本土作品的竞争中落于下风。另一方面，2021年公映的日本电影为490部，比前年的506部有所降低；进口电影更从511部掉到469部，投放院线的频次显著缩减。合并计算，2021年只有959部电影登上大银幕，为2012年以来首次不足1千部。

不过，影院建设的速度并未被市况拖累，去年日本银幕总数上升至3648块，其中3229块位于商业综合体内，两者较之2020年均有一定增长。

从单片来看，2021年日本动画电影的统治地位依然稳固。由庵野秀明监督的《新·福音战士剧场版：终》在3月公映，最终以102.8亿日元问鼎年度票房榜冠军。长寿系列《名侦探柯南：绯色的子弹》和细田守新作《龙与雀斑公主》分别进账76.5亿日元和66亿日元，由此动画类型包揽前三甲。

《新·福音战士剧场版：终》

在真人电影中，音乐纪录片《岚：5×20周年巡回演唱会“回忆录”》卖过45.5亿日元，《东京复仇者》（45亿日元）、《浪客剑心 最终章 The Final》（43.5亿日元）和《三国志新解》（40.3亿日元，2020年12月公映）也处于领跑位置。

值得一提的是，热门动画《咒术回战0剧场版》于去年12月24日公映，截至年底时便迫近50亿日元大关，实际上已排到2021年度第4名；到今年1月23日，《咒术回战0剧场版》更累计至93.1亿日元，即将成为史上第39部破百亿的电影。

在进口电影中，《速度与激情9》于8月份姗姗来迟，以36.7亿日元挤进榜单末席。此外，《007：无暇赴死》（27.2亿日元）、《哥斯拉大战金刚》（19亿日元）、《怪物猎人》（12.5亿日元）和《永恒族》（12亿日元）紧随其后，全年仅有5部引进片打开10亿关口。总体来看，2021年共有约37部电影在日本突破10亿日元，比2019年的65部出现明显下滑，显示院线还未重现足够数量的高票房作品。

从发行商的角度来看，东宝在前十名影片中占据5席独占鳌头，包括与东映和Studio Khara共同操盘的《新·福音战士剧场版：终》；另一方面，虽然华纳旗下的进口电影成绩不彰，但由其负责的《东京复仇者》和《浪客剑心最终章 The Final》则大卖，在好莱坞制片厂中一骑绝尘。

流媒体拖累大银幕，迪士尼成关键变量

虽然日本院线在前年以不到50%的跌幅领跑全球，但2021年并未如预期般迎来强劲反弹，其中进口片的票房流失更进一步放大，背后原因值得探究。

首先，流媒体的分流效应依然不容小觑。自2020年春伊始，在延续良久的“紧急事态宣言”政策下，日本影院运营受到上座率限制等不利影响，多部海外电影延期公映甚至直接在线上推出，这对进口片的票房打击尤为显著。

对于国际巨头而言，日本市场已成为好莱坞片厂推行流媒体战略的前线。早在2020年6月，迪士尼便与本土电信巨头NTT Docomo合作推出Disney+服务，去年10月更将国际版Star的内容一并涵盖，崛起为日本流媒体市场的关键玩家。

随着迪士尼将更多资源押注在Disney+上，作为亚洲重点市场的日本也紧跟北美，Disney+单发或院网同步一度成为常态。作为好莱坞公司在日本市场的头牌，迪士尼的转型对院线票房的影响不可谓不大。与此同时，流媒体霸主Netflix在日本深耕多年，更延揽众多人才制作原创动画作品，在与本土厂商的竞争中刺刀见红，对原属于线下的观众群也构成吸引力。

在各大平台的推波助澜下，流媒体对进口片的影响被不对称地放大。举例而言，2020年共有21部本土电影突破10亿日元，其中11部于下半年才登陆大银幕，多于上半年或2019年底亮相的影片数。

但对进口电影而言，全年突破10亿日元的作品数暴跌至4部，而且后半年仅有《信条》（27.3亿日元）达标。在这个过程中，绝大部分好莱坞片商选择推后公映日期，少数例外如《花木兰》和《心灵奇旅》等作品，则跳过日本院线而上线Disney+平台，将大银幕完全留给本土电影。

《心灵奇旅》跳过日本院线上线Disney+平台

进入2021年，随着社交隔离等限制措施逐渐放松，北美等地的院线运营迎来快速反弹期。

但在前8个月，迪士尼并未放弃以Disney+为中心的发行实验，《寻龙传说》、《黑白魔女库伊拉》等片转为院网同步，日本观众也可在流媒体和大银幕之间做出选择，这对迪士尼电影的票房复苏并无裨益。直到迪士尼停止将院线电影投放到Disney+上，才凭借《永恒族》重回10亿日元线以上。即便环球和华纳等的发行成绩同比提高，但缺少迪士尼作品的强劲输出，进口电影的票房回暖仍远未到来。

这一转变从迪士尼的票房表现便可见一斑。2019年，迪士尼旗下共有11部电影突破10亿日元，其中《冰雪奇缘2》、《阿拉丁》和《玩具总动员4》更卖过百亿线。单是迪士尼一家便贡献602.5亿日元，占据所有进口片票房的50.6%。

2020年，随着Disney+在日本上线并同步海外战略，迪士尼仅在院线发行了《1/2的魔法》等特例，全年更没有任何一部电影收入超过10亿日元，这对进口片整体收益的打击不言而喻。到2021年，迪士尼先后执行院网同步和大银幕独家的策略，发行步调与往年相比稍显混乱，距离恢复至全盛期尚有相当距离。

其次，在迪士尼重归院线独家窗口期后，推上大银幕的作品以漫威电影为主，而漫改类型在日本并非强势片种。2019年，横扫全球的《复仇者联盟4：终局之战》，也仅在日本市场进账61.3亿日元，在当年的迪士尼内部只排在第5名，即便这已是漫威在日本取得的最佳成绩。经历2020年的短暂缺席后，漫威去年再度敲开日本影院的大门，但仅有《永恒族》达到10亿日元的卖座线。

当然，今年1月公映的《蜘蛛侠：英雄无归》已累计至30亿日元，证明漫改电影在日本仍有潜力可挖掘。不过，迪士尼在日本最受欢迎的品牌仍是动画电影或真人童话，只有这两种类型恢复了稳定的院线供应，迪士尼乃至好莱坞的日本票房才会有起色。

从今年开始，以迪士尼为首的好莱坞片厂悉数抛弃院网同步实验，漫威、DC和皮克斯等众多新片正蓄势待发；往年占据近50%份额的进口片军团，将成为日本院线完全复苏的头号变量。

发布于：北京?